Wednesday, January 13, 2016

فقط من يعرفونك يترجمون صمتك إلي حروفٍ بليغة


ظننت أن معرفة  مواعيد الفراق ستجعل منه شيئًا سهلًا  بسيطًا. تجسدت مآسي الفراق فى الجهل بمواسمه . الفراق الذي بدون سبب أو مقدمات هو الأسوأ على الإطلاق.

منذ شهور وأنا أعرف أني سأنتقل إلى عمل آخر وفريق جديد. وبناء على هذه المعرفة المسبقة، شرعت فى كتابة إيميل الوداع لفريق عملى الحالى. شهور مضت ولم أكتب سوي سطور قليلة. كلمات متفرقة خاوية المعاني  تحتاج إلي كثير من مشاعر الوصل والربط. أحاول أن أستتر خلف جدار سميك من المزاح وشرح أن الفراق شئ مُتَوقْع وهيّن

الفراق هو الفراق حتي وإن حضّرت له وأخذت معك ورود وتذكار كي تُقلل من أهمية الحدث نفسه. مسحت الإيميل وكلماته  البائسة التي لا تدل علي أي شئ سوي الإختفاء وراء مشاعر تتكبر أن تعترف بالإشتياق .

إجتمعت بالفريق دون ميعاد، علي عكس فراقي بهم. لم انطق بحرفٍ واحد ولكنهم قرأوا ما وددت أن أشرحه وأرسم تفاصيله. فقط من يعرفونك يترجمون صمتك إلي حروفٍ بليغة.

Wednesday, December 23, 2015

تشيخوف فى فراق الأماكن والأشخاص

1- قال تشيخوف عندما لا تحب المكان إستبدله، وحين يؤذيك الأشخاص غادرهم
قلت آمين ثم هاجرت إلى أراضين بعيدة . فعلت بلا أسي أو تفكير. تذكرت كلام قريب لي يعشق ضرب الأمثال عندما قال " أن الصداقة على كِبَر مثل الكتابة على الرمل". لم أحزن على فراق أي منهم، بل تذكرت من أفعالهم الأسوأ حتى أكرهم ونجحت.
بالأمس فقط علمت أني سوف أعمل فى ثلاث قارات مختلفة. أصبح من المستحيل تعريف كلمات مثل وطن أو بيت أو أسرة. عندما مات الشاعر العراقي المطارد الجميل إبراهيم أحمد فى قرية صغيرة من قري السويد، لم يترك سوي كتاباته وحقيبة  مليئة بالأحذية القديمة الممزقة دليلاً وشاهداً على المنافي والأماكن التى سكنها أو طُرد منها أو فرّ إليها. فقط حقيبة من الأحذية القديمة . أتذكر إبراهيم أحمد وأنا أسال ماذا سأترك؟

Thursday, December 17, 2015

نحن نقتُل اليوم لأننا فشلنا بالأمس!

فى محاضرات السيناريو، كان يوجد مادة صغيرة اسمها Scene Creation. كانت بإختصار كيف تصنع حبكة وعناصر بناء المشهد الواحد. كانت تقوم بتدريسنا هذه المحاضرة سيدة عجوزه عبقرية إسمها أبيجال جونز.
مس جونز كانت بتترك لنا حرية إختيار المشاهد، لا يوجد قيود أو شروط فى إختيار العمل الفني، وكنا نحن الطلبة، دائماً نقوم بإختيار مشاهد فاشله لا يوجد بها اي بناء فني كلها ضرب و رصاص وقتل. وكنا نحن فى قمة السعادة عندما يقوم البطل فى النهاية بيقتل الجميع بالرصاص بعد معركة دامية
مس جونز كانت تحزن عندما تجدنا سعداء . كانت تسألنا:
- أنتم سعداء لأن روح ماتت؟
نرد عليها ونقول :
- لكن هؤلاء أشرار.
ترد علينا مس جونز بحزن شديد :
- كونك قتلت روح النهاردة، فهذا يعنى أنك فشلت بالأمس. لا يهم فشلت فى إيه ولكنه فشلت أنك تجد أي حلول سوي إنك تقتل نفس مهما كانت هذه النفس

Wednesday, December 02, 2015

العالم بغير النساء ليس بعالم

فتى قريش المخزومي وأشعر شبابها. ظهر جيل عمر معفيّا من كل الروابط ، وبالغ عمر فأعفي نفسه من كل القيود التى يخضع لها العدد الأكبر من الناس، تحلل حتى من إعتبارات الحياء والإحتشام. أصبح لا يكبله الوازع الأخلاقي الذي يرهب غيره. لقد أفزعت مغامراته كثيرًا من معاصريه. يحكى سرة الدومانى عن الأيام الأخيرة لابن أبي ربيعة: 
" أنى لأطوف بالكعبة فإذا بشيخ وسط الجموع فى الطواف فقيل لي: هذا هو ابن أبي ربيعة، فقبضت علي يده، 
قلت له: يا ابن أبي ربيعة. 
قال: قل ما شئت.
قلت: أكلُ ما قلته فى شعرك فعلته؟
قال: إليك عني.
قلت: أسألك بالله وبحق هذاالمكان.
قال: نعم كل ما قلته فعلته وأستغفر الله."
ولقد سأل الخليفة لأموي سليمان إبن عبد الملك عمر ابن أبي ربيعة:
يا هذا ما يمنعك من مدحنا؟
لم يحاول عمر أن يعتذر ولكنه قال فى إيجاز:
أني لا أمدح الرجال، وإنما خصصت شعري للنساء. العالم بغير نساء ليس هو بعالم، بدونهن تصبح الصحراء مصيدة وعيون الماء مجرد مكان لسقي البهائم وهو الأمر المؤكد غير مجدية.

Thursday, November 05, 2015

عند ماركيز، كل شئ يبدأ بصورة: القصص والأفكار والروايات!



فى حوارة مع الصحفى الكولمبيى بيلنو ماندوزا، أجاب ماركيز على عدة أسئلة كان منها :
ماندوزا: فى حالتك أنت، ما هى نقطة البداية لكتابة أى كتاب؟
ماركيز: صورة مرئية. بعض الكُتّاب الأخرين، يولد عندهم الكتاب من فكرة معينة، أما فى حالتى أنا كل شئ يبدأ بصورة. " قيلولة يوم الثلاثاء" التى أعتبرها أفضل قصصى، إنطلقت من رؤيتى لإمرأة تمشى مع فتاة تحت حّر الشمس الحارقة فى مدينة صحرواية. كانتا ترتديان الملابس السوداء ومعهما شمسية سوداء.
أما " عاصفة الأوراق" وُلدت عندما رأيت رجل عجوز يصطحب حفيدة إلى جنازة! وعندما كتبت " لا أحد يكتب إلى الكولونيل" كانت عندما رأيت رجل ينتظر فى قلق مركب فى أحد أسواق مدينة " بارانكيلا"
تذكرت هذا الرجل والشعور بالكرب عندما كنت فى باريس بعد سنوات عديدة وكنت أنتظر خطاب أو ربما شيك فى البريد.
هذا وقد أضاف ماركيز فى نهاية الحوال سبعة تحذيرات للكاتب وهى :
  1. هناك فرق كبير بين القصة الطويلة والإطالة المملة.
  2. لابد أن تكتب وتفكر فى  نهاية النص قبل أن تصل إلى منتصفة.
  3. الكاتب دائماً يتذكر جيداً نهاية النص ولا يتذكر بدايته بنفس الطريقة
  4. من السهل أن تصطاد أرنب على أن تصطاد انتباه  القارئ
  5. الكاتب  يجب أن تبدأ بالاقتناع بأن ما سوف يكتبه سوف يكون أفضل شيء مكتوب في أي وقت مضى، لأنه في نهاية المطاف سوف تظل جزءا من هذا الإقتناع
  6. لو شعر الكاتب بالملل عندما يكتب شيئاً، سوف يشعر القارئ بالملل عند قراءته
  7. لا يمكن لنا أن نُجبر القارئى على اعادة قراءة جملة واحدة أكثر من مرة حتى يفهم معناها
http://lasesana.com/on-writing

Tuesday, November 03, 2015

الرجل صحاب القلم الذهبى : خمسة أسرار كتابية من إيان فليمنج

إيان فليمنج (28 May 1908 – 12 August 1964) كاتب صحفى وروائي إنجليزى معروف بمجموعة قصصه: جيمس بوند .
بمناسبة عرض آخر أفلام جيمس بوند، ها هي ٥ نصائح يمكن تعلمها من أستاذ قصص وأفلام الجاسوسية:
١- مزج الواقع بالخيال:
فليمنج كان أكثر وضوحاُ وصراحة من كثير من الكتاب. بعض الأدوات التى استخدمها فى السيناريوهات والقصص كالأسلحة والبنادق كانت خياليه أخترعها بخياله ولكنها كانت مُصممه على بعض الواقع وذلك مما أعطى كتاباته وكتبه حلقة وصل وجعل القارئ يصدق بعض خيالاته.
٢- الهز والحركة والخليط:
شخصية جيمس بوند ومدام مونى بنى كانت والعديد غيرهما كانت مبنيه على أشخاص حقيقيون عرفهم فليمنج فى الماضى من خلال عمله فى المخابرات البحرية أيان الحرب العالمية التانية. والصفات المتسمة فى هذه الشخصيات ليست صفة شخص بعينه بل خليط من الصفات التى التقطها من الشخصيات التى قابلها.
٣- نعم للأشرار:
الشخصيات الشريرة فى قصص فليمنج هى الشخصيات التى لا يمكن نسيانها بسهولة. فليمنيج يعرف جيداً تجسيد الشرير الجيد المشوه بجنون العظمة والسادية والرأسمالين الأثرياء وجميعهم أما مشوهون جسديا أو نفسيا نوعا ما ولكنهم فى النهايه مشتركون فى أنهم أشخاص مرعبون. تنوع أدوار الشرير فى كتابات فليمنج من أحد عظمته. فلا يمكن أن تجديد شرير على نفس المستوي او الشكل فى معظم كتاباته.
٤- أجعل كتاباتك ذات اسلوب:
رويات فليمنج غنية بالتفاصيل البصرية والعواطف. القصص مليئية بالمغامرة والتشويق الذي يحبه القارئ. وتجد أن فليمنج يبالغ دائما فى وصف الشخصيات والأمكان والأحداث أيضا ولكنها فى النهاية كل هذه المبالغات تجعل القارئ يصدق ما يقرأه وكذلك المشاهد عندما يري الرواية على شاشة السينما.
٥- لا تعبث فى معادلة النجاح:
فليمنج يعرف جيدا ما يطلبه القراء وما يتوقعون فى روايات جيمس بوند. فليمنج قدم علامة تجارية بكتاباته أسرت خيال العالم كله. فليمنج كان دائماً يسمع أراء القراء. عندما كتب " الجاسوس الذى أحبنى" وكانت مليئة بالعواطف والحب، لم يلقى هذا الجزء أستحسان القراء وكذلك عندما كتب "Moonrakar" الذى كان موجه للقراء الإنجليز، كتب القراء أنهم يرغبون فى جيمس بوند أن يسافر ما اهو أبعد من حدود أنجلترا. عظمة فليمنج تتجسد فى أنه يسمع للقارئ ولا يصلح ما هو سليم.
ملاحظه: أيان فليمنج كان حقاً يمتلك قلما مصنوعا من الذهب . ولأنه كان يحب قلم ال " بك" فأشترى له غطاء ذهبى.
مترجم من موقع :
http://writerswrite.co.za