يتصارع بيل كوتلر مع الطريقة الأمثل لرواية قصة
قائمة الروايات التي بدأت حياتها كقصص قصيرة طويلة ومعروفة.
• يودورا ويلتي The Optimist's Daughter
• جومبا لاهيري The Namesake (التي بدأت كقصة قصيرة بعنوان "Gogol")
• فيرجينيا وولف Mrs. Dalloway (توسعت من قصتها عام 1923، "السيدة Dalloway في شارع بوند")
• تصحيحات جوناثان فرانزين (التي نشأت من قصته عام 1996 "Chez Lambert")
هذه مجرد أمثلة قليلة من أكثر الأمثلة التي يتم الاستشهاد بها في اللغة الإنجليزية. بالطبع، هناك الآلاف من الأمثلة الأخرى في كل لغة، من قبل كتّاب من كل جيل منذ وصول القصة القصيرة الحديثة كقوة أدبية في أوائل القرن التاسع عشر. إنه نوع أدبي في حد ذاته تقريبًا: "الرواية التي ولدت قصة قصيرة."
لماذا يقرر الكاتب توسيع القصة إلى رواية؟ ستختلف الإجابة من شخص لآخر، على الرغم من أنني أعتقد أنه من الآمن القول إن التحول يجب أن ينبع بالضرورة من فجوة فوق الوصف. إحساس أو شعور بأن القصة التي كتبها المرء تريد بطريقة ما، أو ربما تنتمي إلى شيء أكبر. أتخيل أن هذا الشعور قد يكون إلى حد ما مثل الحنين إلى الوطن، وعدم تنظيم فطري للمكان - أو بأي شكل - القصة لتكون أكثر راحة. إذا كانت القصة بحاجة إلى قلب أو موقد، فإن هذا سيكشف عن نفسه للكاتب في نهاية المطاف. تتطلب القصة أحيانًا تغييرًا جذريًا حتى تأتي إلى شكلها الصحيح.
التحول إلى سيناريو، قصيدة، أوبرا، تمثيلية. التبلور لوميض من الخيال أو الهايكو. هذه تحولات حقيقية، لكن نحن مهتمون هنا بشكل أساسي بنوع من التوسيع الخطي العام: من الروايات القصيرة إلى الروائية الطويلة.
"إذا كانت القصة بحاجة إلى قلب أو موقد، فإن هذا سيكشف عن نفسه للكاتب في نهاية المطاف."
كان لديّ صديقة في نيو أورلينز في منتصف التسعينيات لها ابنة ذكية في الخامسة من العمر أو نحو ذلك، مهتمة بطقوس وزخارف عيد الهالوين. خرجت في إحدى السنوات *((trick or treatingوهي ترتدي زيّ (كاستوم) على شكل هيكل عظمي.
تحداها شقيقها الأكبر وهو يصرخ من تحت قناع سلاحف النينجا:
"أنتِ لا تعرفين حتى ما هو الهيكل العظمي!"
صرخت بدورها من تحت قناع الجمجمة:
"نعم أعرف! هذا ما ربطه الله باللحم!"
ظلت هذه الصورة المتدفقة، وبنائها (الغولي ال **(Art-Linkletterian في ذهني لسنوات، ووجدت أنه من المفيد أحيانًا توضيح نقطة أو أخرى. يبدو من المناسب التفكير في توسيع الرواية القصيرة. لديك قصة، سرد جيد؛ هيكل عظمي به بعض الشعيرات الضامة وربما شبكة من الأعصاب والأوعية. شرارة أساسية - خافتة، ربما، لكنها واضحة. وقد قررت أنها بحاجة إلى المزيد.. بعض اللحوم. رواية قيّمة تحتاج ربطها باللحوم لتصل إلى الهيكل العظمي الخاص بك. عليك فقط أن تكتشف كيف سيبدو إبداعك القاحل في النهاية:
نحيفة، مغرورة، لا تقهر، رواية من نوعية جيم ثورب***((Jim Thorpe؟ هل تكون مثل ثور، ملطخ بالدماء لكنه ما زال عنيف الغضب ضد الجدران والبيكادور (مصارع الثيران)؟ أم أنها حيوان أسطوري مخبأ في الحشائش على جانب الطريق؟
حتى لا نخاطر بالتعمق في هذا التشبيه الفيسالي****، هناك طريقة أخرى للتفكير في القصة مقابل التوسع: ليس كإطار عمل، ولكن كعنصر منفصل - فصل - تم تشكيله بالكامل بالفعل. عضو حي من أعضاء الجسم. شيء لا يمكن أن يعيش طويلا بدون وجود جسم حوله. يموت الفصل الوحيد دون الرواية المحيطة به.
لا بأس في التفكير في التوسع من قصة إلى رواية بهذه الطرق، ولكن لا يساعد كثيرًا إذا كان لديك بالفعل قصة تتطلب أن تكون شيئًا أكثر. من الأفضل أن يكون لديك صندوق أدوات وخارطة طريق.
قد يكون هذا مكانًا جيدًا لفتح أقواس سياقية مختصرة. لقد وسعّت قصة قصيرة واحدة بالضبط إلى رواية واحدة، لذا فإن تجربتي محدودة. القصة كُتبت قبل عشر سنوات. لقد ربطت الكثير من اللحم بها، ثم قطعت بعضًا منه. تحولت تلك القصة المكونة من 3000 كلمة، على مدار عامين، إلى عمل شبيه بالرواية مكون من 135000 كلمة، وا تم اختصارها بعد ذلك إلى 80 ألف كلمة. لقد حصلت على الكثير من المساعدة على طول الطريق. إليكم ما وجدته مفيدًا في هذه العملية.
للبدء، فكر فيما إذا كانت قصتك هيكلًا عظميًا أم عضوًا حيًا.
بعد ذلك، أعد قراءة قصتك. بصوت عال إذا استطعت. ضع في اعتبارك أن القراءة ليست بعين ناقدة، بل كنوع من كاشف الكذب، جهاز تنتفخ إبرته عندما تصادف مطبات في السرد. أي شيء يجعلك تتوقف، أو يجعلك تتعثر، أو يمنحك شعورًا خفيًا بالذنب، وكأن هناك كذبة تقصير. ضع علامة على هذه المقاطع. هذه البقع جاهزة للفحص والتوسع.
اقرأ القصة مرة أخرى، هذه المرة مع التركيز بدقة على الشخصية. الأشخاص الذين يملئون قصتك لديهم خلفيات وأصدقاء وأعداء وأسرار ومستقبل. ليس للقصص القصيرة مساحة لكل هذا، لكن الروايات بها. من الأسهل أن تبدأ بشخصيات ثانوية. تخيل من أين جاءوا، وإلى من أساءوا، وكيف يبدو المكان تحت حوض المطبخ*****.
فكر في المكان. إذا كانت قصتك بأكملها تدور في مخزن بار في جنوب بوسطن، فافتح الأبواب. انطلق في شارع D، وتجول في بوسطن، وانطلق بالسيارة إلى مناطق Berkshires، وسافر إلى مقاطعة Cork
"فكر فيما إذا كانت قصتك هيكلًا عظميًا أم عضوًا حيًا."
التسلسل الزمني والفترات. تتم معظم القصص القصيرة على فترات قصيرة نسبيًا - بضع لحظات أو ساعات أو ربما أسبوع. تميل تلك التي تحدث على مدى فترات أطول إلى أن تكون عرضية، مع مشاهد قصيرة مفصولة بملخصات الأجزاء المفقودة من الوقت. "خورخي ابتعد عن ابنته. عندما عاد، ذهبت. بعد أربع سنوات ... "، وما إلى ذلك. عند توسيع قصة إلى رواية، فإن هذه الكتل الزمنية الملخصة هي التي تنزلق تحت المجهر، وتتلاشى التفاصيل المتقلبة.
السمة أو تيمة القصة. هل تتعامل قصتك مع الإدمان والخسارة والفرصة الضائعة والغش؟ هل يوجد مثلث حب؟ هل يمكن توسيع هذه الموضوعات لتشكل خيوطًا تتجاذب عبر رواية كاملة؟ هل يمكن أن يصبح مثلث الحب شبه منحرف؟ هل يمكن أن تبدأ بهذه الطريقة ويموت شخص ما؟
"ليست كل قصة يمكن لها أن تصبح رواية"
الصراع. قصتك بها نوع من الصراع المُكثف الذي يهدد بالانفجار. نحن نشعر بالغبطة، ونقرأ حتى النهاية لنكتشف من يدوس على الفتيل أو تلتهمهُ كرة النار. ينتشر الصراع الأول في الرواية بشكل أبطأ. وتشتعل صراعات أخرى. يتصاعد التوتر في ازدياد صفحة بصفحة. السرد مقسم إلى فصول، ينتهي كل منها ببعض التطور غير المتوقع ولكن الحتمي تمامًا والذي سيمنعنا من وضع البوك مارك ((Bookmark في جلدة الكتاب، وإغلاقه، وإطفاء مصباح السرير.
تذكر أنه عند كتابة رواية (أو أي شيء، حقًا)، يمكنك البدء من منتصف الأحداث. اكتب بشغف ذلك المشهد الذي يأكل فيك. اكتب الجزء الذي تخشى كتابته. اكتب الفصول التي تسبق وتتبع قصتك القصيرة.
الحبكات الفرعية. ربما يكون الاختلاف الأساسي بين القصة القصيرة والرواية هو أن الأخيرة لديها مجال لسرد ثانوي منسوج في القصة الرئيسية. من المفيد أحيانًا التفكير في الحبكات الفرعية على أنها موجودة أعلى أو أسفل السرد الرئيسي. قد تكون الحبكة الفرعية الموجودة أسفل قصة ما هي صراع الشخصية مع الإدمان السري للعب القمار. قد تكون الحبكة الفرعية الموجودة أعلاه عبارة عن انتخابات خبيثة، أو علاقة عن بعد حيث نادرا ما يلتقي فيها الطرفين وجها لوجه مثل مجرم مختفي يمر بالطريق كل بضعة سنوات كي يراه، أو جائحة، أو المساعدة في البحث عن طفل مفقود أو مختطف. يمكن بالطبع أن تتعايش الحبكات الفرعية مع السرد الرئيسي أيضًا. الشخصية الرئيسية، بالإضافة إلى أن حبيبته السابقة تطارده، فهو أيضًا يتلاعب بالأوراق الخاصة بأعمال حماته، ويؤجل عملية حشو التسوس في جذور أسنانه التي هو في أشد الحاجة إليها، ويسرق بكل هدوء أسماك الكوي الملونة من بركة المياه الخاصة بجاره.
التجريب التحضيري. إذا كان لديك بعض القلق بشأن بدء عملية تحويل قصتك إلى رواية، فحاول إنشاء لوحة عمل (ستوري بورد) لقصة مشهورة أو مفضلة لديك. قصة (The Ledge) لستيفن كينج، تحكي عن رجل أُجبر على السير على طول الحافة الصغيرة حول طابق علوي من ناطحة سحاب، بدت القصة دائمًا وكأنها فصل منفرد - عضو حي من أعضاء الجسم- وقد تخيلت كيف يمكن أن تكون ملفوفة برواية. نفس الشيء مع (A Find) لنادين جورديمر، وهي صورة مروعة لرجل غاضب وجد خاتمًا من الألماس على الشاطئ ويخطط لاستخدامه للعثور على رفيقه. هذه القصة هي من مجموعة متنوعة من الهياكل العظمية، حيث تتطلب اللحوم التي تربطها. أحب أن أفكر في حياة هذا الرجل الغاضب، قصة ما وراء الشاطئ، الخلفية الدرامية للخاتم، موضوعات الغضب واليأس والأمواج المتآكلة والخالدة.
أهم شيء يجب تذكره هو أنه ليست كل قصة يمكن لها أن تصبح رواية. بعض القصص التي كتبتها هي بالفعل في مكانها الصحيح، قائمة بذاتها ومتينة أدبيًا. اختر قصة كتبتها تدعوك للمزيد، وتتوسل إلى جسد سردي للعيش فيه. قد لا تبدو النتيجة مثل القصة الأصلية، بعد أن تم تقسيمها وتسويتها، كما قال ******Ocean Vuong، "سلك واحد أحمر لتفجير اللغم". أو قد تكون بدون تغيير تمامًا، متداخلة بشكل مريح كفصل منفصل، دافئ ومريح في مكانها وفي علاقة متناغمة مع الرواية المحيطة بها.
-----------------------------------------------------------------------------
** Art Linkletterian = نسبة إلى المذيع الكندي الشهير Art Linkletter الذي اشتهر بطيبته الشهيرة وقدرته على تهدئة كل ما يقوم بعمل مقابلات معهم خصوصا الأطفال. وكاتب المقال يقصد هنا الصورة التي رسمتها في عقلة الطفلة ابنة صديقته التي كانت ترتدي الزي المخيف للهالوين وتجيب على أخيها بكل طيبة. أي تناقض الموقف نفسه
***Jim Thorpe أول عداء أمريكي (من الأمريكيين الأصليين) يفوز بميدالية ذهبية أولمبية للولايات المتحدة حيث اكتسح الخماسي في دورة الألعاب الأولمبية في ستكهولم ١٩١٢. وكاتب المقال يقصد هنا أن تكون الرواية شبه جيم ثورب أي انها استثنائية
**** نسبة إلى أندرياس فيزاليوس (١٥١٤-١٥٦٤) عالم التشريح الفلمنكي ومؤسس علم التشريح الحديث
مصطلح يتم استخدامه للدلالة على أدق التفاصيل مثل النظافة، الإهمال إلخ *****
****** Ocean Nuong شاعر وروائي أمريكي فيتنامي
No comments:
Post a Comment